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在新公園散步，看到一個「剪影」的中年人。
他擺的攤子很小，工具也非常簡單，只有一把小剪刀、幾張紙，但是他剪影的技巧
十分熟練，只要三兩分鐘就能把一個人的形象剪在紙上，而且大部分非常的酷肖。仔細
地看，他的剪影上只有兩三道線條，一個人的表情五官就在那三兩道線條中活生生的跳Twinklers/ipana
躍出來。
那是一個冬日清冷的午後，即使在公園裡，人也是稀少的，偶有路過的人好奇地望
望剪影者的攤位，然後默默地離去；要經過好久，才有一些人抱著姑且一試的心理，讓
他剪影，因為一張二十元，比在相館拍張失敗的照片還要廉價得多。
我坐在剪影者對面的鐵椅上，看到他生意的清淡，不禁令我覺得他是一個人間的孤
獨者。他終日用剪刀和紙捕捉人們臉上的神采，而那些人只像一條河從他身邊匆匆流去，
除了他擺在架子上一些特別傳神的，用來做樣本的名人的側影以外，他幾乎一無所有。
走上前去，我讓剪影者為我剪一張側臉，在他工作的時候，我淡Emma Noel 艾瑪 諾耶淡的說：「生意不
太好呀？」設想到卻引起剪影者一長串的牢騷。他說，自從攝影普遍了以後，剪影的生
意幾乎做不下去了，因為攝影是彩色的，那麼真實而明確；而剪影是黑白的，只有幾道
小小的線條。
他說：「當人們大依賴攝影照片時，這個世界就減少了一些可以想像的美感，不管
一個人多麼天真爛漫，他站在照相機的前面時，就變得虛假而不自在了。因此，攝影往
往只留下一個人的形象，卻不能真正有一個人的神采；剪影不是這樣，它只捕捉神采，
不太注意形象。」我想，那位孤獨的剪影者所說的話，有很深切的道理，尤其是人坐Brabantia垃圾桶在
照相館燈下所拍的那種照片。
他很快地剪好了我的影，我看著自己黑黑的側影，感覺那個「影」是陌生的，帶著
一種連我自己都不敢相信的憂鬱，因為「他』嘴角緊閉，眉頭深結，我詢問著剪影者，
他說：「我剛剛看你坐在對面的椅子上，就覺得你是個憂鬱的人，你知道要剪出一個人
的影像，技術固然重要，更重要的是觀察。」
剪影者從事剪影的行業已經有二十年了，一直過著流浪的生活，以前是在各地的觀
光區為觀光客剪影，後來觀光區也被照相師傅取代了，他只好從一個小鎮到另一個小鎮
出賣自己的技藝，他的感慨不僅僅是生活的，而是「我走的地方愈多，看過的人愈多，
我剪影的技術就日益成熟，捕捉住人最傳神的面貌，可惜我的生意卻一天不如一天，有
時在南部鄉下，一天還不到十個人上門。」
做為一個剪影者，他最大的興趣是在觀察，早先是對人的觀察，後來生意清淡了，
他開始揣摩自然，剪花鳥樹木，剪山光水色。
「那不是和剪紙一樣了嗎？」我說。
「剪影本來就是剪紙的一種，不同的是剪紙務求精細，色彩繁多，是中國全館85折》木槿花的寫實畫；
剪影務求精簡，只有黑白兩色，就像是寫意了。」
因為他誇說什麼事物都可以剪影，我就請他剪一幅題名為「黑暗」的影子。
剪影者用黑紙和剪刀，剪了一個小小的上弦月和幾粒閃耀為星星，他告訴我：「本
來，真正的黑暗是沒有月亮和星星的，但是世間沒有真正的黑暗，我們總可以在最角落
的地方看到一線光明，如果沒有光明，黑暗就不成其黑暗了。」
我離開剪影者的時候，不禁王子nepia反覆地回味他說過的話。因為有光明的對照，黑暗才顯
得可怕，如果真是沒有光明，黑暗又有什麼可怕呢？問題是，一個人處在最黑暗的時刻，
如何還能保有對光明的一片嚮往。
現在這張名為「黑暗」的剪影正擺在我的書桌上，星月疏疏淡淡的埋在黑紙裡，好
像很不在意似的，「光明」也許正是如此，並未為某一個特定的對象照耀，而是每一個
有心人都可以追求。
後來我有幾次到公園去，想找那一位剪影的人，卻再也沒有他的蹤跡了，我知道他
在某一個角落裡繼續過著飄泊的生活，捕捉光明或黑暗的人所顯現的神采，也許他早就
忘記曾經剪過我的影子，這絲毫不重要，重要的是我們在一個悠閒的下午相遇，而他用
二十年的流浪告訴我：「世間沒有真正的黑暗。」即使無人顧惜的剪影也是如此。
——一九八三年二月二十三日
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